第五十六章 朴敏英 (第2/2页)

这种优秀，可能是单独性的表演，也可能是共通性的合作，更可能是其在一部戏起到的作用。
　　
　　其实，俄国著名戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基所创立的斯坦尼体系中所提出的“最高任务”——那一出戏，一场戏的意义。
　　
　　不就恰恰决定了演员所要塑造的那个角色那么角色在一部戏中应起的作用么？
　　
　　所以，演员若是明白自己这个角色在戏中的作用，其实也就是紧扣着斯坦尼体系中的最高任务，有一个不错的表演状态了。
　　
　　不过……说起斯坦尼体系来……
　　
　　金明石导演的目光不由移向方桢。
　　
　　在他看来，方桢是妥妥的“斯派”，也就是所谓的“体验派演员”。
　　
　　就像斯坦尼所说那样……
　　
　　学习生活、观察生活、倾听生活、热爱生活。每次演出时也预先深入研究过人物形象的生活逻辑，重新创造其生动的有机过程。
　　
　　不是模仿形象，而是成为形象、生活在形象之中，并努力在这一创造过程中有真正的体验。
　　
　　正如斯坦尼那句训导——
　　
　　从自我出发，进入角色，要想他所想，爱他所爱，恨他所恨，行他所行，这就是我们要做的。
　　
　　不过想想也是呢，方桢怎么会不是“斯派”。
　　
　　金明石记得他在了解方桢资料的时候在其中看到方桢的座右铭是斯坦尼的名言——
　　
　　没有小角色，只有小演员。
　　
　　最喜爱的书籍是斯坦尼的经典著作——
　　
　　《演员的自我修养》
　　
　　这样的人，怎么可能不是斯派呢？不是体验派演员呢？