第二百四十九章 三一律 (第2/2页)

但是他被称为“好莱坞超级匠人”，对于一位艺术家来说这个称号实在不能算是一个褒扬。
　　
　　只有起错的名字，没有起错的外号。现在这位“好莱坞超级匠人”还没有那么super不过已经开始有点匠气了。
　　
　　实际上，摄影师出身的导演有很多，而这些导演身上都会有些匠气。电影又被称作“光与影的艺术”，作为摄影师自然更加注重画面，而有意无意地忽略了故事和主题，所以他们的作品外表华丽内容空洞。
　　
　　当然如果是拍商业片，那么维克多-弗莱明先生这样的导演绝对是绰绰有余。不过我们的袁大师除了要建立“导演编剧二元体系”之外，还有着开启“知识分子电影”这个美学流派的野望。
　　
　　不过现在说这个还太早，袁燕倏首先要把在场众人给说服了。
　　
　　他习惯性地点上一支雪茄……1920年的一大好处就是随时随地还能在公共场所抽烟啊。
　　
　　“弗莱明先生，这个问题么……”我们的袁大师抽了一口烟，然后好整以暇地道，“很简单。只要是符合三一律的电影，那么编剧肯定就比导演更加重要。”
　　
　　“三一律？”
　　
　　“对啊，三一律。”
　　
　　好吧，如果这里的影视圈人士不知道三一律那也真的可以去死了一死了。
　　
　　三一律最早是亚里士多德提出了，他将古希腊戏剧的特点归纳于三一律，即所谓时间一律、地点一律和情节一律。所以三一律（threeunities）是西方最早的戏剧结构理论。、
　　
　　在十七世纪，法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”。这一条法则乃是当时古典主义戏剧创作的金科玉律，
　　
　　不过到了十八世纪，这一戏剧理论受到以法国著名作家维克多-雨果为代表的“浪漫主义”的冲击，从而失去了统治地位，戏剧形势由此变得更加丰富多彩。
　　
　　弗莱明小导演看了看周围同伴，狐疑着说道：“袁先生所说符合三一律的电影现在不是也有很多吗？难道……”
　　
　　袁燕倏这次有些不太客气地打断了他：“不不不，弗莱明先生，你说的那些要么照搬舞台剧的拙劣仿制品，要么干脆就是愚蠢滑稽戏。我说的是符合三一律并且充满戏剧张力的真正‘电影’剧本。”
　　
　　他继续说道：“我不是看不起你们导演，恰恰相反，我非常敬佩你们这些把‘光与影’化为艺术品的艺术家。不过我认为有一些剧本只要有一个对导演这个行当稍有了解的人……”
　　
　　我们的袁大师忽然一指身边的女明星道：“比如说丽莲-吉许小姐也能拍出一部相当不错的影片。”
　　
　　“我？”
　　
　　“恋人女士”一双美目睁得老大，难以置信地指着自己道。找本站请搜索“6毛”或输入网址:.